Nel corso dell’ultimo anno abbiamo recensito una serie di strumenti orientati alla performance, che vanno dai pianoforti da palco, come il Roland RD-2000, ad alcune workstation entry-level, come lo Yamaha MX88 e il Korg Kross 2.
Per la maggior parte delle persone, questi strumenti sono sufficienti. Un ampio banco di suoni e una certa personalizzazione sono più di quanto il musicista medio abbia mai bisogno.
Tuttavia, non abbiamo parlato di postazioni di lavoro per impieghi gravosi. Questi strumenti si spingono oltre e permettono agli utenti di fare praticamente tutto.
Se si desidera un editing del suono approfondito e una capacità completa di arrangiamento dei brani, è necessaria una tastiera workstation.
Una delle nostre recenti recensioni riguardava il Korg Kross 2, una workstation entry-level orientata al sintetizzatore. Ci è piaciuto, ma si è concentrato molto di più sull’aspetto esecutivo, tralasciando le capacità di arrangiamento.
Il Krome è un livello superiore al Kross, mentre il Kronos è la loro workstation più avanzata. In teoria, si potrebbe facilmente affermare che la Krome è solo una versione migliorata della Kross, ma le cose non sono così semplici. La Krome è in realtà precedente alla Kross, il che introduce alcune complicazioni in questo confronto di base.
Questa volta esaminiamo il Krome EX 2019, un aggiornamento molto necessario del Krome 2012, che cominciava a mostrare la sua età, soprattutto se confrontato con alternative di prezzo simile come l’FA-06 di Roland e il MODX di Yamaha.
Come di consueto, ci concentreremo sulla valutazione dello strumento in base ai suoi meriti. Tuttavia, è inevitabile confrontarlo con altri prodotti per vedere se le sue scelte progettuali, che risalgono ad almeno 10 anni fa, resistono alla prova del tempo.
Detto questo, iniziamo.
Caratteristiche del Korg Krome EX
- 61 tasti (semi-pesante) – KROME EX-61 | 73 tasti (semi-pesante) – KROME EX-73 | 88 tasti (azione a martello NH) – KROME EX-88
- Polifonia: 120 voci (modalità singola), 60 voci (modalità doppia)
- Memoria PCM preimpostata: 4 GB
- 1536 programmi interni (toni)
- Oscillatori: OSC1, OSC1 2 (doppio)
- Effetti: 193 tipi, 32 preset per effetto
- Sequencer: 16 tracce MIDI, 128 brani, 16 modelli di brani utente
- 5 pattern di arpeggio preimpostati, 1088 pattern di arpeggio utente (960 precaricati)
- Modalità: Layer, Split (fino a 16 timbri, zone di velocity e crossfade supportate)
- Connessioni: uscite di linea da 1/4″ (L/Mono, R), jack per cuffie (1 x 3,5 mm), USB tipo B (MIDI Audio), porte MIDI in/out, slot per schede SD, 3 jack per pedali (damper, interruttore assegnabile, pedale)
- L x P x A: 102,7 x 31,3 x 9,3 cm – KROME EX-61 | 119,1 x 31,3 x 9,3 cm – KROME EX-73 | 144,8 x 38,3 x 13,1 cm – KROME EX-88
- 7,2 kg – KROME EX-61 | (8,2 kg) – KROME EX-73 | (14,7 kg) – KROME EX-88
- Data di uscita: gennaio 2019
- Le specifiche complete sono disponibili sul sito ufficiale di Korg qui
Design
Esistono 3 varianti principali del Korg Krome EX. Esistono le varianti a 61 tasti, 73 tasti e 88 tasti. Il nostro test è stato condotto principalmente sul Krome EX a 61 tasti, ma la maggior parte dei commenti si applica a tutte le versioni, poiché i componenti interni sono identici.
L’unica differenza sostanziale è il numero di tasti e l’azione dei tasti. Ne parleremo in dettaglio nella sezione Tastiera.
Il design del Krome EX non è cambiato molto rispetto all’originale. Il corpo è prevalentemente in plastica, ma è comunque ben costruito e dovrebbe durare a lungo. Lo dimostra il gran numero di Krom nuovi in vendita.
La differenza principale del Krome EX è la nuova combinazione di colori. Mentre la Krome originale del 2012 era completamente nera, la versione EX ha un look argento e nero. Personalmente preferisco il nero solido originale, ma questo è soggettivo.
Esiste anche un’edizione limitata in rame del Krome EX, che vale la pena di prendere in considerazione se siete alla ricerca di un look più vivace.
Il design complessivo di Krome EX segue il paradigma classico delle workstation. Il display touch screen è di grandi dimensioni ed è affiancato da pulsanti e manopole su entrambi i lati.
Schermo tattile
Parliamo innanzitutto del touch screen. È qui che entra in gioco l’età del Krome. Si tratta di un touchscreen resistivo, che precede la tecnologia touchscreen capacitiva presente nei nostri smartphone.
Ciò significa che lo schermo si basa sul rilevamento della pressione, anziché su quello di un materiale conduttivo, come i polpastrelli. Gli schermi resistivi sono generalmente un po’ meno precisi e richiedono un po’ di tempo per abituarsi, soprattutto perché quasi tutti utilizzano quotidianamente smartphone capacitivi.
Nonostante i problemi inerenti agli schermi resistivi, Korg riesce ad aggirare la maggior parte di essi con componenti di buona qualità. Mentre la maggior parte dei touchscreen resistivi sono imprecisi e poco reattivi, il touchscreen del Korg EX è eccellente.
Posso legittimamente affermare di non aver mai commesso un errore premendo controlli che non intendevo azionare durante il processo di valutazione. L’hardware dietro i controlli è eccellente. Purtroppo non posso dire lo stesso del software.
Il Krome EX utilizza ancora lo stesso sistema operativo del Krome originale del 2012 (10 anni fa!) e, purtroppo, risente di tutti questi 10 anni.
Non è un male in sé, ma sembra arcaico. Rispetto ai menu eleganti e snelli della serie FA di Roland e delle workstation Kronos di Korg, i menu del Krome EX non sono all’altezza del 2021.
Nella nostra recente recensione del Kross 2, ho notato come Korg abbia reso accessibile la navigazione fornendo un menu che ha senso. Il Krome EX ignora in qualche modo tutte le lezioni che Korg ha imparato nel corso degli anni.
Uno dei problemi deriva dalla memoria muscolare, accumulata in anni di utilizzo di smartphone e tablet. Avete presente quando spesso facciamo scorrere le dita su e giù per scorrere i menu? Qui non è possibile, e bisogna affidarsi allo scorrimento di una barra di scorrimento.
Mi mancano anche i controlli dello zoom sugli smartphone, ma questo è comprensibile, dato che i display resistivi sono limitati al rilevamento di un singolo punto, quindi i movimenti di pizzicamento non sono possibili.
Molte delle funzioni risultano inoltre un po’ superficiali. Ad esempio, per accedere ai controlli più avanzati (come i pulsanti Play, Record e Stop), è necessario trascinare i controlli a mano, il che è ottimo la prima volta, ma diventa un problema tutte le volte successive (poiché il pulsante è chiuso per impostazione predefinita).
Il Krome EX dispone anche di una calcolatrice, praticamente inutile, se non per cronometrare il tempo.
Sto divagando, ma penso legittimamente che i menu software siano l’aspetto peggiore del Krome EX. È strano che il piccolo e sovraffollato schermo monocromatico del Kross 2 sia più intuitivo e moderno dell’ampio touchscreen a colori del Krome.
Vorrei davvero che Korg avesse aggiunto qualche aggiornamento all’interfaccia utente, visto che lo schermo è davvero impressionante. A parte l’aspetto datato dell’interfaccia utente, ci sono alcune buone decisioni di design.
Ad esempio, è possibile trascinare pulsanti e fader sullo schermo, il che è perfettamente normale. Volete modifiche ancora più precise? È possibile tenere premuto il pulsante per ottenere una manopola/fader più grande e precisa sullo schermo.
Volete un controllo binario fino al numero esatto? Digitare due volte per ottenere un tastierino numerico.
Adoro gli strumenti che offrono opzioni come questa. Non vi obbliga a usare uno schema di controllo non convenzionale, ma vi dà solo le opzioni per lavorare nel modo che preferite.
Questo non è l’unico punto positivo. Il sequencer è molto intuitivo e sono riuscito a usarlo anche senza dare un’occhiata al manuale.
Sebbene abbia elogiato Korg per alcune valide decisioni di progettazione dell’interfaccia utente, l’esperienza complessiva lascia ancora a desiderare. I menu sono semplicemente troppo datati per distinguersi in un mercato affollato di tastiere arranger moderne.
Anche se non mi dilungo sui menu del software, ricordate che la Krome EX è una tastiera per workstation di fascia alta.
Che piaccia o no, non c’è modo di farlo funzionare senza coinvolgere il touchscreen e, vista la cifra che si paga, mi aspettavo di meglio.
Togliamo regolarmente punti ai pianoforti digitali per i loro controlli non proprio eccellenti, e gli stessi standard dovrebbero applicarsi doppiamente alle tastiere delle workstation, soprattutto se l’interfaccia è parte integrante dell’esperienza.
Controlli fisici
I controlli fisici sono fortunatamente un po’ meglio studiati. I pulsanti sono essenzialmente gli stessi rettangolari del Korg Kross 2 e sono ben separati in base alla loro funzione. Sono chiari e reattivi, quindi non ci si può lamentare.
La manopola dell’encoder è leggera, ma ha passi incrementali che consentono di apportare modifiche piccole o drastiche a seconda della situazione.
Per il controllo diretto dei parametri, sono presenti alcuni mini pulsanti fisici. Gli stessi pulsanti sono utilizzati per controllare il volume e la sincronizzazione del tempo. Questi pulsanti sono molto piacevoli da usare, con una struttura solida e una resistenza precisa, ma sono un po’ piccoli.
Se devo fare una critica, vorrei avere più controlli. Forse qualcosa di simile alla rotella di selezione delle categorie sul Korg Kross 2, o anche i controlli dei banchi di suoni in modo da non dover fare affidamento sul touch screen durante le esibizioni dal vivo.
Sebbene uno schema di controllo semplificato sia accettabile, un controllo meno diretto è un’occasione mancata per attingere al mercato delle arti performative, dove il feedback tattile è essenziale.
Joystick Pitch/Mod
Il Krome EX opta per un joystick in stile Roland invece della classica combinazione di pitch e modwheel. Per impostazione predefinita, il movimento orizzontale controlla il pitch bend, mentre quello verticale gestisce la modulazione.
Se questo sia un vantaggio o meno dipende dalle preferenze personali. Personalmente, mi piace la configurazione a joystick, soprattutto per i sintetizzatori. È possibile aggiungere facilmente vibrato o curve veloci con un movimento minimo del polso.
Sebbene la parte mod-wheel del joystick ritorni alla sua posizione centrale originale, è possibile emulare le mod-wheel reali attraverso un’impostazione del menu e forzarle a mantenere il valore dell’ultimo punto in cui sono state premute.
Stiamo correndo troppo, ma considero la configurazione del joystick un aspetto positivo, soprattutto perché il Krome EX si è concentrato sui suoni elettronici, che beneficiano di questa flessibilità.
Sintesi del progetto
Per concludere questa sezione, ritengo che il Krome EX sia uno strumento mal progettato. A quanto pare sono stati ignorati gli sviluppi della moderna tecnologia musicale nei 7 anni trascorsi dall’uscita del Krome originale, il che ha penalizzato il Krome EX in termini di usabilità.
Non fraintendetemi, il Korg Krome EX è davvero ben costruito e segue molto bene lo schema di controllo minimalista delle workstation. Sono solo deluso dall’interfaccia (e ve lo dice uno che era perfettamente soddisfatto dei profondi menu del Kross 2).
Quasi tutto ruota intorno al touchscreen, e il fatto che sia una parte così importante dell’esperienza significa che deve essere il migliore possibile.
Si tratta di un’occasione mancata da parte di Korg, che rende il Krome EX uno strumento fondamentalmente più debole. È anche un peccato che questo problema non possa essere risolto con un aggiornamento del firmware.
Tastiera
Il Korg Krome EX è dotato di due tipi di tastiere. Le varianti a 61 e 73 tasti del Korg Krome EX sono dotate di una tastiera semi-pesata, mentre il Korg Krome EX a 88 tasti utilizza la tastiera Korg Natural Weighted Hammer Action (NH).
La tastiera NH è presente su alcuni pianoforti digitali Korg, ma purtroppo non è la migliore di Korg. La tastiera NH si trova solitamente su alcune delle tastiere Korg più economiche, come la Korg B2.
L’azione del NH è graduata, in modo che i registri inferiori abbiano una risposta al tocco più pesante rispetto ai registri superiori.
Per quanto riguarda la suonabilità, queste chiavi sono ottime per suonare in generale. Tuttavia, sono un po’ più pesanti di quanto avrei voluto e possono risultare un po’ lenti se si lavora con suoni che richiedono un’esecuzione veloce. Questo aspetto è particolarmente importante se si considera che il Krome EX si concentra sui suoni dei sintetizzatori.
Per quanto riguarda la suonabilità, questi tasti vanno bene per suonare “di base”. Tuttavia, sono un po’ più leggeri di quanto avrei voluto e possono risultare un po’ morbidi se si lavora con suoni che richiedono un controllo stretto.
Come nel nostro test del Korg B2, a volte ho riscontrato che la pressione rapida dei tasti non veniva registrata (anche se con stili di esecuzione volutamente non realistici). Questo non è accaduto durante l’esecuzione di brani per pianoforte, ma ho avuto bisogno di un po’ di tempo per abituarmi alla risposta della tastiera, il che potrebbe rappresentare un ostacolo per alcuni.
Dato il prezzo richiesto per il Krome EX, speravo di ottenere l’azione dei tasti RH3 di Korg, presenti sull’ammiraglia Kronos. Dato che la tastiera RH3 è disponibile sul Korg D1 per meno di 1000€, mi aspettavo che fosse presente almeno sul Krome.
Se si opta per i modelli Krome EX più piccoli, come abbiamo fatto noi, si ottiene una tastiera semi-pesante, che sembra più appropriata dato l’orientamento della tavolozza sonora del Krome EX.
Sebbene i tasti abbiano l’aspetto di qualsiasi altra tastiera di sintetizzatore, il termine “semi-pesato” nel nome non è una bugia. I tasti presentano una sottile resistenza quando si preme con forza, difficile da spiegare. All’inizio mi sembrava strano, ma dopo un po’ di pratica la sensazione diventa naturale.
La particolarità di questa configurazione semipesata è che si possono suonare le parti di sintetizzatore e quelle di pianoforte con la stessa espressività.
Per le parti di sintetizzatore è possibile ottenere note veloci, soprattutto se si cerca di non suonare in profondità nei tasti. D’altra parte, le parti del pianoforte hanno un vantaggio rispetto ai tasti puramente non pesati a causa di questa leggera resistenza.
Anche se non definirei queste chiavi eccellenti, hanno certamente un fascino unico. Sono abituato ai tasti non pesati dei sintetizzatori, ma ho trovato molto piacevoli i tasti semipesati del Krome EX.
Prima di concludere questa sezione, si noti che tutte le varianti del Krome EX non sono dotate di aftertouch. È un vero peccato che l’aftertouch sia un lusso, ma suppongo di poterne accettare l’assenza su questa tastiera visto il prezzo.
Suono
Il Krome EX utilizza il motore sonoro EDS-X (Enhanced Definition Synthesis – Expanded) di Korg, lo stesso del Krome originale del 2012.
Questa variante del motore sonoro EDS non si basa esclusivamente su campioni. Korg non entra nei dettagli, ma menziona una forma di pseudo-modellazione nota come Resonant structure and Electronic circuit Modelling System (REMs), che aggiunge un po’ di pepe ai suoni, come la risonanza acustica del calore del filtro.
Anche se non sappiamo con certezza come funziona il sistema, ho l’impressione che alcuni dei preset duplicati disponibili sul più economico Kross 2 suonino ancora più naturali sul Krome EX.
Per scegliere tra i suoni, si accede alla modalità Programma e si naviga tra le categorie utilizzando il touch screen. I 640 programmi sono suddivisi in diverse categorie e sottocategorie.
Gli strumenti sono inoltre suddivisi in diversi banchi (etichettati da A a F) a cui è possibile accedere tramite la tastiera, ma sono riuscito a navigare tra gli strumenti utilizzando esclusivamente il touchscreen, che si è rivelato più piacevole (ignorando le mie numerose lamentele sul design).
Per coprire ogni categoria singolarmente ci vorrebbe un’eternità (e il Krome EX è già uno strumento molto completo), quindi vi daremo un rapido riassunto di ogni categoria e di ciò che potete aspettarvi.
- Tastiera – Pianoforti, pianoforti elettrici e tasti di sintetizzatori
- Organo – Organo a canne, elettrico e sintetico
- Clohe/Mallet
- Chitarra/Plucked – Chitarre acustiche ed elettriche con varie catene di effetti
- Archi – Orchestra e variazioni di pad
- Vocal/Airy – Cori e variazioni sintetizzate, include anche funzionalità vocali.
- Ottoni – Suoni orchestrali di ottoni campionati e sintetizzati. Include variazioni a scatti e sostenute
- Fiati/anca – fiati orchestrali, corni e varie articolazioni
- Basso/Synth Bass – bassi acustici, elettrici e sintetici
- Slow Synth – Suoni sintetizzati con tempi di attacco lunghi, principalmente pad.
- Fast Synth – suoni sintetizzati con tempi di smorzamento e rilascio brevi, soprattutto pizzichi
- Motion Synth – Suoni sintetizzati con timbro variabile nel tempo. Principalmente pad, ma anche effetti
- Lead Synth – suoni lead sintetizzati
- SFX – Suoni senza tono musicale
- Decadimento/Colpo – SFX veloce
- Batteria – vari drum kit, utilizzati anche nel sistema di pattern di batteria.
- Pianoforte – pianoforti elettrici ad ancia e a tasto, pianoforti sintetici, tastiere e clavicembali
- Organo – Organi a canne ed elettrici, fisarmoniche
- Campane – Campane e mazzette
- Archi – Ensemble di archi e voci
- Ottoni – Ottoni acustici, fiati e ance
- Synth Lead – Suoni di piombo sintetizzati
- Synth Pad – pad e sintetizzatori ad alto movimento
- Chitarra – chitarra acustica ed elettrica
- Basso – Basso elettrico, acustico e sintetico
- Drum/SFX – Tamburi, percussioni, colpi, effetti sonori e vocoder
- Utente – Preimpostazioni personalizzate
Se pensate che i 640 suoni non siano sufficienti, c’è anche un banco General MIDI, anche se questi suoni non sono inclusi nella navigazione abituale. Per accedervi, tenere premuto il tasto 0 del tastierino numerico e premere i tasti da 1 a 9 per scorrere le opzioni.
Tuttavia, utilizzerei la banca di suoni GM solo come ultima risorsa, poiché i suoni Korg sono di qualità di gran lunga superiore.
Il grande cambiamento di Krome EX rispetto al Krome originale è l’aggiunta di un gran numero di nuovi programmi. Sebbene i suoni siano fortemente orientati verso i moderni suoni sintetici EDM, è presente un buon numero di suoni acustici aggiornati, come pianoforti e tasti.
Questi nuovi suoni sono senza dubbio i punti forti del Krome EX.
Suoni non sintetizzati
Cominciamo con i programmi non sintetizzati. Il suono di pianoforte predefinito che vi accoglie all’avvio del Krome EX è eccellente e può certamente competere con i pianoforti digitali di fascia alta.
Ci sono anche degli ottimi pianoforti elettrici e organi jazz, che sono ottime basi su cui personalizzare ulteriormente l’FX.
Purtroppo, molti degli altri suoni di strumenti reali sono riciclati dal Krome originale e risultano datati. Può sembrare aneddotico, ma alcuni suoni sembrano meno “naturali”, in quanto non variano molto quando si passa da una velocità all’altra e da una gamma di ottave all’altra.
Questo non è necessariamente un attacco al Krome EX. La maggior parte delle sottocategorie ha nuovi suoni e quelle che non ne hanno di nuovi hanno almeno uno o due ottimi preset pronti per lo studio.
È solo un po’ un peccato che molti dei programmi sembrino dei segnaposto. È probabile che questi programmi funzionino molto bene una volta combinati in modo interessante, ma mi sono trovato a scegliere i primi suoni di ogni categoria se volevo qualcosa come gli ottoni o gli archi, semplicemente perché la qualità è quella.
Anche i suoni sono leggermente più orientati all’arrangiamento che all’esecuzione.
Per fare l’esempio di un prodotto concorrente, il Juno-DS ha suoni di ottoni che cambiano articolazione a seconda della velocità di esecuzione, offrendo un preset adattivo che va dalle note sostenute ai colpi di ottoni. Krome EX non è in grado di farlo per impostazione predefinita, ma è possibile configurarlo se si vuole fare questo sforzo.
Dal punto di vista dell’esecutore, questo è il grande problema di Krome EX. La maggior parte dei suoni è utilizzabile, ma è necessario uno sforzo supplementare per farli funzionare. Ne parleremo nella prossima sezione, quando discuteremo della funzione Combinazioni.
Se state cercando una workstation specifica per l’emulazione di strumenti reali, direi che ci sono opzioni migliori in circolazione.
Tuttavia, per un arrangiatore o un compositore, l’ampia gamma di suoni sarà una vera e propria liberazione, soprattutto se la si usa in combinazione con la modalità Sequencer integrata.
Suoni sintetici
Con i sintetizzatori, il Krome EX racconta una storia diversa.
Proprio come nel caso del Kross 2, Korg sa chiaramente come creare incredibili suoni di sintetizzatore. Praticamente tutti i preset basati sul sintetizzatore sono utilizzabili subito, e si possono modificare facilmente utilizzando le manopole dei toni per apportare modifiche di ampio respiro.
Nel materiale di marketing che ha preceduto l’uscita del Krome EX, Korg si è concentrata su nuovi suoni orientati all’EDM, e ciò si nota quando si inizia a esplorare le categorie di sintetizzatori.
La cosa bella di uscire nel 2019 è la varietà e la maturità del panorama musicale elettronico di quel periodo. A differenza dello sciame dubstep del 2012 o del boom della musica trap del 2015, il 2019 è stato un anno con una buona selezione di generi. Questo è evidente nella selezione di suoni di Korg.
A mio parere, il punto di forza di Korg sono sempre stati i pad, e il Krome EX presenta i suoi classici e caldi pad sintetici, con opzioni di personalizzazione che consentono di adattare il suono ai propri gusti.
I lead sono un’altra grande categoria che offre un’ampia gamma di opzioni. Ci sono lead acuti e incisivi, perfetti per la trap (e anche per il rock, se volete tagliare le chitarre pesanti), lead morbidi e caldi (perfetti se cercate lo stile elettronico degli Owl City) e persino suoni di synth di ispirazione retrò (perfetti se volete un’elettronica in stile Jean-Michel Jarre della vecchia scuola).
Anche i bassi sintetici del Krome EX sono eccellenti. Come ci si aspetterebbe, c’è una solida selezione di bassi caldi, sia sostenuti che corti. Anche se la maggior parte delle persone non apprezzerà i bassi growl di ispirazione dubstep moderna, mi piace averli come opzioni per dare alle orecchie un po’ di piacere durante gli arrangiamenti.
Infine, c’è la categoria dei sintetizzatori di movimento e degli effetti speciali. Non sono un compositore di film, quindi non posso valutarli in modo corretto. Tuttavia, l’offerta di suoni SFX è molto ampia e, essendo basati su un sintetizzatore, è possibile adattarli a diverse tonalità, se necessario.
È interessante notare che alcuni sintetizzatori incorporano anche l’effetto sidechain sincronizzato con il tempo. Per chi non lo conosce, questo effetto viene spesso descritto come “pumping”, in cui gli strumenti “calano” di volume mentre seguono il pattern della grancassa. Per esempio, ascoltate il drop di “Titanium” di David Guetta.
Dal punto di vista dell’esecutore, i suoni del sintetizzatore Krome EX sono una gioia da suonare e oserei dire che è una delle migliori soluzioni “out-of-the-box” per chi non vuole fare molte modifiche.
Anche come arrangiatore, questi suoni sono eccellenti. Molti dei trucchi che si usano sulle DAW desktop sono applicabili anche in questo caso.
L’intonazione, la velocità e la modulazione specifiche delle note possono essere applicate retrospettivamente, il che significa che le esecuzioni possono essere rese ancora più espressive grazie alla potenza dell’editing.
Toms
La batteria è una parte essenziale del kit di strumenti di ogni cantautore. Che si tratti di brani pop acustici o di brani da discoteca, è necessario un buon ritmo per distinguersi.
Il Krome EX include una tonnellata di batterie campionate e sono felice di dire che sono tutte di alta qualità.
Vengono trattate sia le batterie acustiche che quelle elettroniche e sono rappresentati diversi generi. Il campionamento di Korg è solido e la maggior parte dei campioni include anche multisample alternativi che si attivano in base alla velocità di esecuzione.
Nella maggior parte dei casi, non si riprodurranno direttamente questi suoni. Le utilizzerete invece sotto forma di ritmi. Sono simili ai ritmi delle tastiere di arrangiamento e ne parleremo più avanti nella sezione Ritmi.
Effetti
Il Krome EX dispone di un totale di 193 effetti, suddivisi nelle diverse categorie. I programmi e le combinazioni vengono indirizzati a 5 Insert FX, 2 Master FX e 1 Total FX prima di passare alle uscite master.
Sono disponibili 193 effetti e coprirli tutti in questo test sarebbe uno sforzo inutile. Sappiate che è disponibile praticamente tutto ciò di cui avete bisogno.
Oltre alle opzioni standard come distorsione, chorus e riverbero, troverete anche effetti più esoterici come multi-filtri, bitcrushers e unità FX ibride.
Ogni preimpostazione ha controlli diversi, che possono essere modificati tramite l’interfaccia touchscreen. Se non siete amanti dell’uso manuale delle manopole, potete anche lavorare con una delle 32 preimpostazioni corrispondenti a ciascuna unità FX.
Si noti che alcuni effetti, come il limiter multibanda e l’unità di riverbero Early Reflections, occupano due slot. Queste unità FX sono note come “effetti doppi” e disabilitano lo slot successivo una volta applicate. Ciò significa anche che non è possibile utilizzarli sulla slot Total FX.
Nella maggior parte dei casi, non è necessario accedere manualmente alle catene di effetti. Ogni programma e combinazione è dotato di una serie di effetti personalizzati, di solito ben impostati per adattarsi ai suoni a cui sono assegnati.
Ho testato alcune catene di effetti personalizzati su pianoforti elettrici e chitarre elettriche e sono riuscito a farli suonare bene senza troppi sforzi.
Devo dire che non ho provato molto a lavorare con la modalità FX combinata, ma a giudicare dai preset disponibili, direi che dovrebbe essere facile come lavorare con i singoli programmi.
Vorrei lodare l’eccellente manuale Korg, in particolare la guida ai parametri.
Si tratta di un manuale di oltre 300 pagine che copre tutti gli aspetti di Krome EX. Include esempi, schemi di routing e spiegazioni complete.
Anche se non avete esperienza nella produzione musicale, è così completo che potrete imparare tutto ciò che vi serve.
Polifonia
Che cos’è la polifonia?
La polifonia è il numero di note che un pianoforte digitale può produrre contemporaneamente.
La maggior parte dei pianoforti digitali contemporanei è dotata di una polifonia di 64, 128, 192 o 256 note.
Ci si può chiedere come sia possibile avere 32, 64 o addirittura 128 note suonate contemporaneamente, se ci sono solo 88 tasti e non li suoniamo mai tutti allo stesso tempo.
Innanzitutto, molti degli attuali pianoforti digitali utilizzano campioni stereo, che talvolta richiedono due o più note per ogni tasto suonato.
Inoltre, l’uso del pedale sustain, gli effetti sonori (riverbero, chorus), la modalità duale (layering) e persino il ticchettio del metronomo occupano ulteriori note di polifonia.
Ad esempio, quando si preme il pedale sustain, le prime note suonate continuano a suonare mentre se ne aggiungono altre e il pianoforte ha bisogno di più memoria per far suonare tutte le note.
Un altro esempio di consumo di polifonia si ha quando viene riprodotto un brano (che può anche essere una propria esecuzione registrata) o quando viene accompagnato automaticamente.
In questo caso, il pianoforte avrà bisogno di polifonia non solo per le note suonate, ma anche per la traccia di accompagnamento.
Quando si raggiunge il limite massimo di polifonia, il pianoforte inizia ad abbandonare le prime note suonate per liberare memoria per le nuove note, il che influisce sulla qualità del suono.
Raramente avrete bisogno di tutte le 192 o 256 voci di polifonia contemporaneamente, ma ci sono casi in cui si possono raggiungere i limiti di 64 o addirittura 128 note, soprattutto se vi piace stratificare più suoni e creare registrazioni multitraccia.
È auspicabile avere almeno 64 note di polifonia.
La polifonia descrive il numero di note che possono essere emesse simultaneamente prima che i suoni successivi provochino l’interruzione di quelli precedenti.
Sulle stazioni di lavoro, in particolare quelle progettate per l’arrangiamento di brani completi. Un basso numero di polifonie può rendere i brani inascoltabili a causa della loro complessità.
Il Krome EX ha una polifonia massima di 120 note, anche se questo limite viene talvolta dimezzato a 60 se si utilizzano campioni “doppi”.
Questo numero è un po’ basso, ma non ho notato alcun clipping nonostante l’uso di una tonnellata di note in modalità Sequencer (parti di pianoforte sostenute stratificate con accordi suonati con archi e pad stratificati).
La cifra di 120 è probabilmente solo una stima approssimativa, quindi non ci penserei troppo.
Conclusione sui suoni
I suoni del Krome EX sono uno dei suoi punti di forza (anche se alcuni suoni sono molto meno impressionanti).
Anche se la progettazione del suono non è facile come vorrei (ehm, ehm, l’interfaccia), i preset sono eccellenti, soprattutto se vi piacciono i suoni di synth. Se si preferisce lavorare con suoni acustici, forse è meglio scegliere un’altra opzione.
Ricordate che ho solo scalfito la superficie delle possibilità del Krome EX. La maggior parte di questi suoni è modificabile tramite l’interfaccia utente, consentendo di modificare ogni suono per adattarlo meglio ai propri arrangiamenti.
Tuttavia, vorrei notare l’assenza di funzioni di campionamento, una caratteristica presente sia sul più economico Kross che sull’ammiraglia Kronos.
Con il Krome si è limitati ai suoni disponibili a bordo e non è possibile estenderlo con funzioni di campionamento. Si tratta di un’omissione molto strana che rende il Kross uno strumento più potente.
Altre caratteristiche
Ecco una breve panoramica delle numerose caratteristiche offerte dal Krome EX.
Ritmi
La maggior parte delle persone non utilizzerà la traccia della batteria per il sequencing o il finger drumming. Probabilmente si utilizzerà invece il pulsante Drum Track per riprodurre un ritmo di sottofondo su cui suonare. È interessante notare che non è necessario configurare questa funzione.
Ogni programma e combinazione del Krome EX ha una traccia ritmica corrispondente, diversa per ogni preset.
È anche molto bello che alcuni suoni, come le combinazioni di chitarra, attivino le funzioni di accompagnamento una volta che il tom beat è attivo. Se avete già utilizzato tastiere arranger, vi sembrerà molto familiare il funzionamento, anche se è un po’ diverso, soprattutto se vi aspettate un’esperienza familiare.
A differenza delle tastiere arranger, il tasto Drum Track non è sempre dotato di funzioni di accompagnamento (anche se è possibile emularlo con un certo sforzo). Non ci sono pulsanti di variazione del ritmo, né fills o intro e outro dedicati.
Questo non significa che i modelli di batteria personalizzati siano impossibili. Utilizzando la modalità Sequencer, è possibile assegnare pattern diversi a tasti diversi, quindi forzare questi tasti a ripetere i pattern all’infinito. Questo permette di simulare ritmi come quelli delle tastiere arranger, ma richiede un notevole sforzo.
Korg lo chiama “Realtime Pattern Play and Recording” o RPPR, una potente funzione per i musicisti. Se siete utenti abituali della Session View di Ableton Live, questa funzione è simile, ma con passaggi aggiuntivi.
Già che ci siamo, è possibile emulare gli accompagnamenti della mano sinistra con il potente arpeggiatore incorporato. Assegnando con cura i programmi a specifiche gamme di tasti e impostando il giusto pattern.
Combinazioni
Se i singoli programmi possono non essere così entusiasmanti, sono le combinazioni a rendere il Krome EX uno strumento impressionante.
Ne ho già parlato in passato, ma ad alcuni suoni sembra mancare quel qualcosa che impedisce loro di entrare nella categoria dei “grandi”.
Le combinazioni sono la risposta. Questa modalità è simile alla funzionalità Layer/Split presente su qualsiasi altra tastiera, ma più potente.
Le combinazioni del Krome EX comprendono fino a 16 programmi ciascuna, ben lontani dal limite di 2-4 suoni che si trova nei pianoforti digitali più convenzionali. Ciascuno di questi programmi può poi essere stratificato, suddiviso, mixato e modulato in base alle proprie esigenze.
Per gli esecutori è molto facile progettare suoni con diverse suddivisioni e stratificazioni. I 16 slot consentono di lavorare con una grande quantità di dati e il processore integrato gestisce con facilità programmi di grandi dimensioni.
La polifonia a 120 voci può essere un problema (anche se ha superato il mio stress test), quindi cercate di limitarvi a 3 programmi sostenuti se volete lavorare con pad lussureggianti e stratificati.
Per chi ama la personalizzazione, l’editor incorporato è fantastico. Non è esagerato dire che l’unico limite è la vostra creatività.
Ad esempio, è possibile avere 3 suoni assegnati alla stessa scala e passare da uno all’altro utilizzando velocità diverse.
Anche se avevo dei dubbi sull’interfaccia utente, devo dire che assegnare dissolvenze incrociate e mescolare programmi diversi è stato un gioco da ragazzi una volta imparato il layout dell’interfaccia. Se vi piace perfezionare un suono con una regolazione fine, le combinazioni del Krome EX saranno probabilmente la vostra parte preferita di questo strumento.
Anzi, approfondiamo le possibilità dell’editing del suono e il suo funzionamento.
Montaggio del suono
Qualunque sia la modalità, il Krome EX è dotato di una pletora di opzioni di editing del suono più dettagliate.
C’è troppo da dire in questo test, ma darò un riassunto di base della catena del segnale e discuterò alcuni modi comuni di interagire con i suoni predefiniti.
Non sapete cosa sono gli oscillatori, gli amplificatori, i filtri e gli LFO? Ecco un glossario riassuntivo!
- Un oscillatore (OSC) può essere considerato una sorgente sonora. Il termine deriva dagli “oscillatori analogici” che alimentavano i primi sintetizzatori e che producevano il suono oscillando a frequenze udibili.
- Un generatore di inviluppo (EG) consente di controllare l’attacco, il decadimento, il sustain e il rilascio di un inviluppo, che può essere assegnato a modificare i parametri ogni volta che viene rilevata la pressione di un tasto. Questo crea suoni di basso brevi con transienti intensi.
- Un LFO è una forma d’onda in loop che modifica parametri specifici nel tempo. Assegnando un LFO all’intonazione o al volume, è possibile ricreare l’effetto del vibrato e del tremolo.
- La polifonia può essere suddivisa in “monofonica” o “polifonica”, il che consente di controllare il numero di segnali simultanei dei tasti che vengono seguiti in qualsiasi momento. Un pianoforte è polifonico, mentre un sintetizzatore è monofonico.
Come promemoria, ogni suono del Krome è chiamato Programma e le Combinazioni sono composte da 16 programmi diversi.
Ogni programma del Krome EX viene instradato in questo modo:
2x Oscillatori -> Filtro -> Amplificatore -> EQ a 3 bande -> Effetto di inserimento (IFX) -> Effetto principale (MFX) -> Effetto totale (TFX) -> Uscita audio
Se si desidera solo apportare modifiche rapide, il Krome EX offre un accesso rapido ad alcuni comandi di uso comune.
Nella vista Programma è presente l’equalizzatore a 3 bande, che consente di regolare rapidamente la risposta in frequenza dei suoni. Questa funzione è particolarmente utile se si lavora con combinazioni stratificate e si desidera eliminare le frequenze discordanti.
Poiché ogni programma dispone di un massimo di 2 oscillatori, è possibile mixarli singolarmente. Ad esempio, il preset predefinito di Krome Grand Piano ha il rumore dei tasti come oscillatore 2, il che significa che è possibile mixarlo o disattivarlo a seconda delle esigenze del brano. In questa schermata è possibile modificare la traccia della batteria.
Si noti che qui non è possibile modificare i singoli oscillatori, poiché sono collegati a ciascun programma. Tuttavia, se si desidera combinare il rumore dei tasti di un pianoforte a coda con un EP sintetizzato, è necessario utilizzare delle combinazioni per ottenere questo risultato.
Se si desidera modificare rapidamente il profilo audio, è possibile utilizzare i controlli in tempo reale sulla sinistra dello schermo. Questa sezione è composta da 4 pulsanti e da un pulsante per passare da un banco all’altro di opzioni, TONE, USER e ARP.
La categoria TONE consente di modificare a grandi linee le impostazioni del filtro e dell’amplificatore. I pulsanti modificano rispettivamente il cutoff del filtro, la risonanza e la forza e il rilascio dell’inviluppo.
Questa funzione è più applicabile ai sintetizzatori, ma consente di trasformare un suono brillante in uno più spento tagliando le alte frequenze.
Nella sezione USER, le 4 manopole controllano diverse impostazioni per ciascun programma. In generale, le manopole 3 e 4 controllano rispettivamente la profondità del chorus e del riverbero, quindi vanno usate se si vuole aggiungere un po’ di atmosfera ai suoni.
Infine, la sezione ARP controlla la reazione dell’arpeggiatore. GATE controlla la durata di ciascuna nota, VELOCITY influisce sulla dinamica delle note suonate, SWING aggiunge una sensazione di shuffle al pattern di arpeggio e STEP modifica la lunghezza del pattern di arpeggio.
Per la maggior parte delle persone, queste impostazioni saranno più che sufficienti. Tuttavia, per i perfezionisti, è possibile approfondire e modificare ulteriormente il profilo sonoro di ciascun suono.
Korg ha assegnato le impostazioni più utilizzate per ciascun programma ai controller della pagina TONE ADJUST. In questo modo si ha un maggiore controllo sulle caratteristiche di filtraggio o modulazione del suono, senza doversi addentrare in oscuri menu.
Tuttavia, è possibile accedere alle opzioni di modifica dettagliate spostandosi nelle pagine di MODIFICA. Le cose da raccontare sono troppe, ma qui si può fare quasi tutto.
Se volete modificare l’inviluppo ADSR dell’amplificatore in dettaglio o applicare un effetto vibrato tramite un LFO, potete farlo con un po’ di abilità.
Korg vi permette di andare molto lontano. Per i suoni multicampionato come i pianoforti, è possibile controllare le gamme di velocità con cui viene riprodotto ciascun campione. Questo è molto di più di quello che si ottiene con i pianoforti digitali convenzionali, dove le preselezioni delle curve di velocità sono tutto ciò che si ha a disposizione.
Per gli esecutori può essere interessante immergersi in questa sezione solo per utilizzare le opzioni di assegnazione dei controller. È possibile assegnare controlli fisici per modificare diversi parametri in tempo reale, offrendo più opzioni durante le performance, dalla ruota di modulazione ai pedali di espressione esterni.
Per comodità, è possibile premere il pulsante COMPARA per vedere quanto è diverso il suono rispetto al programma originale, non modificato.
Le combinazioni seguono uno schema simile, ma con alcuni dettagli aggiuntivi.
(2x Oscillatori -> Filtro -> Amplificatore -> EQ a 3 bande) x 16 -> Effetto di inserimento (IFX) -> Effetto principale (MFX) -> Effetto totale (TFX) -> Uscita audio
Non è possibile assegnare canali FX personalizzati a tutti i programmi di una combinazione. Si tratta di una limitazione da aggirare.
La modifica di una combinazione aggiunge un’ulteriore dimensione di personalizzazione alla creazione delle preimpostazioni. Poiché non si è più limitati a un solo programma, è possibile stratificare e dividere diversi programmi sulla tastiera, nonché eseguire il morphing tra i programmi, a condizione che si disponga di un numero sufficiente di slot.
Ad esempio, è possibile impostare il suono del pianoforte a coda in modo che abbia una sovrapposizione di tastiera FM quando si suona in velocità e collegare la ruota di modulazione al volume di un pad. In questo modo si ottiene un bel suono dinamico, perfetto per le ballate.
Purtroppo il vostro browser non supporta il tag video.
La configurazione sembra complicata, ma il design dell’interfaccia utente è sorprendentemente facile da usare. È possibile visualizzare 4 programmi contemporaneamente e spostare facilmente i loro punti di divisione e i volumi utilizzando il menu Modifica. C’è anche un’utile anteprima che mostra le gamme di tasti di tutti i 16 programmi contemporaneamente.
Si noti che i vari programmi in modalità Combination vengono mantenuti quando si passa alla modalità Sequencer, per cui è possibile utilizzare questa modalità come un divertente parco giochi prima di comporre arrangiamenti completi in modalità Sequencer.
Modalità sequencer
Questo è il principale punto di forza delle tastiere workstation più complete. Può sembrare strano parlarne alla fine, ma io sono una persona che considera i sequencer per workstation basati su strumenti obsoleti grazie alla diffusione e alla comodità delle workstation audio digitali basate su computer.
Sebbene le tastiere arranger economiche consentano di “registrare” canzoni concatenando registrazioni di note con ritmi e accompagnamenti predefiniti, sono molto limitate in termini di personalizzazione.
Con i sequencer per workstation è possibile registrare intere canzoni e modificarle nei minimi dettagli. Ogni nota può essere modificata dopo la registrazione, consentendo di perfezionare ogni aspetto del brano.
La modalità sequencer del Krome EX è facilmente accessibile e, come la modalità Combinations, offre 16 programmi con cui lavorare. Intuitivamente, è possibile utilizzare le combinazioni come punti di partenza e i programmi assegnati verranno convertiti in tracce del sequencer.
Da qui è possibile registrare ogni traccia singolarmente o simultaneamente suonando la tastiera. Se non siete sicuri della vostra capacità di tenere il ritmo, potete anche attivare la quantizzazione durante la registrazione, che cercherà di allineare automaticamente la vostra esecuzione con il tempo.
Naturalmente, le note possono essere modificate anche in post-produzione. È possibile modificare la velocità, l’intonazione e la lunghezza di ogni nota, ottenendo un controllo completo su ogni suono dei brani.
Il processo di editing vero e proprio è abbastanza semplice. Come persona che utilizza spesso le workstation audio digitali, mi sono sentito a mio agio, anche se a volte ho avuto difficoltà con il macchinoso schema di controllo.
In ogni caso, lavorare con il sequencer è ok. È possibile accedere alla maggior parte degli elementi essenziali, come Annullamento, Copia/Incolla, ecc.
Nonostante i problemi di progettazione dell’interfaccia, non ho avuto nemmeno troppi problemi di precisione, grazie all’utile funzione di conversione della griglia.
Purtroppo, il sequencer non è all’altezza di una DAW basata su computer. Il mouse e la tastiera (QWERTY) sono opzioni semplicemente superiori per le attività di produttività e lo schermo più grande rende l’esperienza di lavoro ancora più piacevole.
Come prova, ho provato a ricreare la semplice canzone usata nella nostra guida all’arrangiamento dei brani tramite sequenziamento sul Krome EX, ma è stato notevolmente più lento che farlo in una DAW dedicata.
Tuttavia, se si preferisce lavorare “out of the box”, le capacità di sequencer del Krome EX sono perfettamente accettabili.
Tuttavia, ritengo che l’utilizzo di un sequencer esterno sia molto più efficiente, soprattutto considerando la robusta interfaccia MIDI del Krome EX.
RPPR
Una caratteristica unica del sequencer è la funzione RPPR. Se si desidera eseguire la riproduzione in loop, è possibile assegnare pezzi di sequenza a singoli tasti, che possono poi essere utilizzati in modalità Combine.
Una volta che si è fatto lo sforzo di configurare le cose, è possibile avere ritmi di batteria personalizzati o tracce di accompagnamento che variano su richiesta, senza fare affidamento sulla funzionalità Arpeggiatore o Ritmi di Krome EX.
Sebbene questa funzione possa sembrare superflua per i musicisti che registrano, gli artisti di una one-man band che desiderano un approccio più dettagliato e ricco di sfumature all’impostazione delle loro performance la apprezzeranno molto, in quanto combina la potenza del sequencer con la natura on-the-fly della modalità Combine.
Connettività
La versatilità del Krome EX gli consente di includere naturalmente tutte le opzioni di connettività necessarie.
Le uscite principali sono costituite da prese TS stereo da 1/4″, utilizzate per collegare il Krome EX ad amplificatori per pianoforte digitale.
Purtroppo si tratta di uscite sbilanciate, quindi è necessario investire in una DI box per ottenere il segnale più pulito possibile.
L’uscita per le cuffie del Krome EX è fornita da un mini jack stereo da 3,5 mm. Questa uscita si trova anche sul pannello frontale, il che, a mio parere, è un vantaggio.
Sono incluse tre prese per pedali da 6,35 mm, assegnate rispettivamente ai pedali Assignable Pedal, Assignable Switch e Damper.
L’alloggiamento per il pedale damper sarà necessario per utilizzare la funzione di sustain, mentre gli altri due possono essere utilizzati se si desidera utilizzare un pedale di espressione o di commutazione durante le esecuzioni. Si noti che il Krome EX supporta il mezzo pedale.
Sono incluse porte MIDI a cinque pin, che fungono rispettivamente da porte MIDI In e Out. Vorrei elogiare l’implementazione MIDI.
Se si intende utilizzare il Krome EX con hardware esterno (come sintetizzatori modulari o un sequencer DAW), funzioneranno perfettamente.
Lo slot per la scheda SD consente di salvare le preselezioni e i brani. Tuttavia, la scheda SD deve essere formattata prima dell’uso, quindi assicuratevi di utilizzare una scheda SD vuota.
È inclusa anche una porta USB di tipo B che trasferisce i segnali MIDI tra il Krome EX e i dispositivi esterni. Si tratta di un metodo alternativo per lavorare con un sequencer su un computer. Purtroppo l’audio USB non è supportato.
Accessori
Il Korg Krome EX viene fornito con i seguenti accessori:
- Guida rapida
- Adattatore di alimentazione CA
Si tratta di un set di accessori molto minimale.
Per lavorare con il Krome EX è necessario disporre di altoparlanti o cuffie esterne. Inoltre, ritengo che un pedale damper sia essenziale, soprattutto perché i pianoforti sono un punto di forza del Krome EX.
Vale anche la solita avvertenza. Assicurarsi sempre che le tensioni dell’adattatore CA siano compatibili con la tensione di rete del proprio paese, soprattutto se si acquista da un rivenditore straniero.
Parliamo ora di alcuni extra consigliati.
Pedale di smorzamento/supporto
Korg raccomanda il DS-1H e io sono pienamente d’accordo con questo suggerimento.
Il DS-1H è leggermente più piccolo di un normale pedale damper, ma è costruito in modo solido e supporta il mezzo pedale per un controllo ancora più sfumato.
Pedale di espressione
Sebbene personalmente consideri la rotella di modulazione adeguata, alcuni preferiscono lavorare con un pedale per tenere entrambe le mani sui tasti.
Korg consiglia la gamma di pedali di espressione/volume XVP e l’EXP2, entrambi eccellenti pedali di alta qualità che funzionano bene su qualsiasi strumento.
Per chi ha un budget limitato, sceglierei il pedale d’espressione Nektar NX-P. È uno dei pedali d’espressione più economici disponibili online ed è ben costruito per il suo prezzo.
Pedale di commutazione
Il Kross 2 è dotato di due interruttori incorporati (contrassegnati da SW1 e SW2), ma se preferite tenere le mani sui tasti, potete acquistare un interruttore a pedale separato per attivare le modifiche ai suoni e ai parametri.
I modelli consigliati da Korg sono il PS-3 e il PS-1, entrambi ottimi apparecchi compatti che non rompono le scatole.
Sintesi
Vantaggi
- Ampia varietà di suoni
- I suoni sintetici sono di altissimo livello
- Potenti opzioni di personalizzazione
- Touch screen preciso
Svantaggi
- Alcuni suoni acustici sono datati
- L’interfaccia utente è disordinata e difficile da navigare
- I tasti non sono il massimo (su tutte le varianti)
Sarò sincero, il Krome EX non mi è piaciuto. Sebbene faccia bene alcune cose, ci sono molti aspetti che sembrano terribilmente superati nonostante l’uscita nel 2019.
Per quanto riguarda il suono, il Krome EX è un misto. La maggior parte dei suoni di sintetizzatore (e un discreto numero di suoni acustici aggiornati) sono eccellenti e certamente sembrano appartenere a una workstation di fascia alta del 2019. Tuttavia, una tonnellata di residui della Krome originale del 2012 inasprisce il quadro generale.
Poi c’è l’interfaccia utente. Il fatto che sia sensibile al tocco non è un problema, poiché lo schermo stesso è molto preciso. L’interfaccia utente stessa è arcaica e sminuisce l’esperienza complessiva.
Anche se sarebbe stato necessario un grande sforzo, vorrei davvero che Korg avesse aggiornato l’interfaccia utente del Krome, soprattutto in un’epoca in cui le app musicali per iOS sono comuni (compresa l’app Gadget di Korg, che è esemplare in termini di design).
Ho parlato più volte dell’interfaccia utente, ma vale la pena ripeterlo, perché ostacola quasi tutti gli aspetti del Krome EX. La modifica del suono non è semplice e il sequenziamento richiede molte più azioni rispetto a un moderno sequencer.
Avendo provato il Kross 2 di recente, non posso fare a meno di confrontare il Krome EX con i suoi fratelli più economici. Il Kross 2 ha capacità di campionamento, un ingresso per microfono e una porta audio USB. I suoni interni sono inoltre espandibili con i pacchetti di espansione.
Tutte queste caratteristiche sono assenti nel Krome EX, il che lo rende molto difficile da raccomandare.
Non posso fare a meno di pensare che il Krome EX sia uno strumento senza tempo. Sembra ancora il Krome del 2012, nonostante sia stato rilasciato nel 2019, quando la maggior parte delle persone gravita verso le DAW e la produzione mobile.
Di conseguenza, non posso raccomandare il Krome EX in tutta coscienza. Tutto ciò che fa il Krome EX, un altro lo fa meglio.
Se state componendo o arrangiando, comprate una DAW. Non per niente sono lo standard del settore e sono ottimizzati per la massima efficienza, cosa che il touchscreen Krome EX non può fare.
Se siete artisti, un pianoforte da palco come il Korg Kross 2 esiste se volete i migliori suoni di synth Korg a un prezzo inferiore. Il Kross 2 non è l’unica concorrenza che Korg deve affrontare.
Le dettagliate opzioni di editing del Krome EX non solo fanno impallidire il suo fratello più economico, ma sono anche in ritardo rispetto a workstation più moderne di altri marchi, come le serie Yamaha MODX e Roland FA, dal prezzo simile.
Allo stato attuale, il Krome EX suona come una reliquia, nonostante i numerosi miglioramenti nel reparto audio. Sebbene il Krome sia commercializzato come opzione intermedia tra il Kross e il Kronos, direi che sarebbe meglio scegliere uno degli altri due.