Ciò che odio di più dei cavi non è il disordine. Non è il groviglio, il continuo stendere e riordinare, l’arrotolare o il riporre. Non si tratta nemmeno di inciampare.
No, quello che odio dei cavi è che quando si tratta di avere uno studio musicale, sono una necessità assoluta. Questi esseri irritanti, simili a serpenti, se ne stanno lì, sapendo che, per quanto si voglia gettarli in un inferno e non vederli mai più, non si può.
Sogno un mondo in cui la connettività Bluetooth – o una tecnologia simile – sarà un giorno abbastanza potente da permettere di collegare strumenti, hardware e computer senza latenza, perdita di qualità o di chiarezza dell’audio. Ma per ora devo mordermi la lingua e aspettare il momento giusto.
Perché abbiamo bisogno di cavi?
Su una nota più seria, sono abbastanza grato per i servizi forniti dai cavi, nonostante i loro occasionali (ok, volevo dire costanti) inconvenienti. Senza di loro, la registrazione della musica sarebbe un processo molto più complicato di quello attuale.
L’avvento delle interfacce audio ha permesso a un profano di diventare un produttore e ingegnere del suono professionista. Senza di loro, staremmo ancora tagliando pezzi di bobina e ricucendoli con il nastro adesivo.
Per non parlare del fatto che le chitarre elettriche non si collegherebbero agli amplificatori, molte apparecchiature esterne (preamplificatori, delay, pedali, ecc.) non sarebbero funzionanti e i computer semplicemente non esisterebbero.
Cosa sono in realtà i cavi? Come funzionano?
Digitale e analogico
Esistono due tipi principali di cavo: analogico e digitale.
I cavi analogici funzionano inviando informazioni attraverso un flusso di elettricità (un segnale elettrico) da un punto all’altro.
I cavi digitali funzionano inviando informazioni attraverso un flusso di codici binari (1 e 0) da un punto all’altro.
In generale, i cavi analogici sono i protagonisti nello studio musicale. Detto questo, questo articolo tratterà comunque alcuni cavi digitali che spesso sono altrettanto necessari di un tipico cavo per strumenti (MIDI, USB, Thunderbolt, Firewire, ottico, ecc.).
Tuttavia, quando si classificano i cavi analogici, occorre considerare altri due aspetti: bilanciato o sbilanciato e il livello di trasmissione del segnale.
Livello del microfono, della linea o dello strumento
Come abbiamo visto negli articoli precedenti, esistono tre livelli di segnali che vengono trasmessi su un cavo:
Il livello di linea è il livello tipico utilizzato dalla maggior parte delle apparecchiature audio professionali.
Gli strumenti come le tastiere digitali, i sintetizzatori e i pianoforti vengono solitamente emessi a livello di linea quando vengono registrati in una catena di segnale.
Il livello dello strumento (o Hi-Z) è il livello diretto di chitarre e bassi trasmesso attraverso un cavo dello strumento prima di essere convertito a livello di linea da qualcosa come un’interfaccia audio o un box DI.
Su alcune interfacce audio, lo stesso jack di ingresso può essere utilizzato sia per i segnali di livello strumentale che per quelli di linea, ma in questo caso è presente anche un interruttore che consente di impostare il guadagno corretto per ciascun livello di segnale (ad esempio, linea, ist/Hi-Z).
Il livello microfonico è esattamente quello che sembra e il più morbido dei tre: il livello di uscita di un microfono, che viene poi amplificato da un preamplificatore a livello di linea.
Bilanciato o sbilanciato
I cavi bilanciati sono progettati essenzialmente per essere privi di interferenze – da radio, trasmissioni di segnali vicini e altri disturbi esterni.
I cavi sbilanciati non lo sono, il che significa che non sono ideali per i segnali puliti e silenziosi richiesti, ad esempio, per l’ascolto di musica su monitor.
Detto questo, la maggior parte degli strumenti (come chitarre elettriche, tastiere, ecc.) ha uscite sbilanciate, quindi l’uso di un cavo bilanciato con loro sarebbe un po’ inutile: il risultato finale sarebbe esattamente lo stesso.
Di solito è possibile sapere se le uscite/gli ingressi sono bilanciati o sbilanciati guardando ciò che è scritto accanto al connettore o consultando il manuale d’uso.
Per trasportare un segnale audio bilanciato, tutti gli elementi devono essere bilanciati: l’uscita, l’ingresso e il cavo.
Quando si collega un’uscita bilanciata a un ingresso sbilanciato o a un cavo sbilanciato, si perde la protezione dal rumore e il segnale audio diventa sbilanciato.
Tuttavia, se si disponesse solo di cavi bilanciati, ciò non influirebbe sulla capacità di registrare o ascoltare l’audio, in quanto possono comunque essere utilizzati per trasportare il segnale in modo perfetto; l’unico problema è la differenza di prezzo tra i cavi bilanciati e quelli sbilanciati.
Se il cavo TS (che è sbilanciato) ha un problema con la chitarra, sia che si tratti di clipping o di rumore estremo (che è comune su lunghe tratte di cavo, di solito superiori a 15 piedi), è possibile utilizzare un box DI (direct injection) che converte il segnale sbilanciato in un segnale più adatto per la registrazione/ingresso in un preamplificatore/mixer, ecc.
In pratica, è possibile convertire un segnale rumoroso a livello di strumento o di linea in un segnale bilanciato che può essere collegato all’ingresso microfonico (XLR) dell’interfaccia.
Il motivo per cui i cavi sbilanciati hanno difficoltà con lunghezze maggiori rispetto ai cavi bilanciati è dovuto al cablaggio: sono meno protetti dalla trasmissione del segnale e più sono lunghi, più è probabile che raccolgano distorsioni.
Tuttavia, i cavi bilanciati non sono necessariamente necessari per ottenere un suono di alta qualità in diverse applicazioni. Ad esempio, se si collega un paio di cuffie all’uscita cuffie di un telefono, si otterrà un collegamento sbilanciato, ma non si avranno crepitii o perdite di fedeltà audio.
A meno che il cavo delle cuffie non si estenda dalla camera da letto al Mercury.
Inoltre, poiché il segnale che arriva alle cuffie è già amplificato, la quantità di interferenze esterne sarà trascurabile, a differenza di quanto accade con un segnale al microfono, che viene poi amplificato a livello di linea (con tutte le distorsioni che il cavo ha raccolto lungo il percorso).
In generale, i cavi bilanciati sono mono, il che significa che sono necessari due segnali per riprodurre un suono stereo. Esistono tuttavia alcune eccezioni a questa regola, come ad esempio un cavo XLR a cinque pin, che può trasmettere un segnale stereo bilanciato utilizzando un’unica connessione.
Non entrerò nei dettagli di questo cavo, perché è altamente improbabile che lo incontriate a livello amatoriale, in una camera da letto.
Diversi tipi di cavi
Non mi soffermerò sui dettagli di ciascun cavo. Vi fornirò una panoramica di base delle diverse forme e degli usi che ciascun cavo può fornire.
Se dovessi entrare nel dettaglio delle funzioni, della fisica e dei potenziali usi di ciascun cavo nel mercato musicale, questo articolo sarebbe lungo circa 40.000 parole e più noioso di _inserire qui il vostro album preferito_.
Inoltre, eviterò di nominare e descrivere in dettaglio ogni convertitore/adattatore disponibile, a meno che non sia molto importante.
Nella maggior parte dei casi, è possibile convertire qualsiasi cavo importante e funzionale in un altro (ad esempio, da TRS da 6,35 mm a TRS da 3,175 mm o da RCA a TRS, ecc.
Connettori analogici
Panoramica del TRS
I cavi TRS (bilanciati) sono disponibili in diverse misure, dallo strumento standard da 6,35 mm a quello da 2,5 mm. Non parlerò di questi ultimi perché sono rari negli studi musicali.
Sebbene i connettori da 3,175 mm siano spesso utilizzati nei prodotti di consumo, come gli smart device e le cuffie, e le unità da 6,35 mm siano più popolari per l’uso in studio, si tratta comunque fondamentalmente dello stesso tipo di cavo: TRS.
Sebbene sia solo la dimensione a separare questi cavi, le spine di dimensioni diverse avranno sempre applicazioni uniche, di cui parlerò qui di seguito.
Cavo TRS da 6,35 mm
Usi comuni: apparecchiature audio bilanciate (ad esempio, instradare le uscite mono dell’interfaccia audio agli ingressi mono dei monitor da studio o collegare le uscite di un mixer agli ingressi di un altoparlante), altre applicazioni da studio in cui il cavo deve essere più lungo di circa 300-450 cm, segnali stereo sbilanciati (se è richiesto un jack da 1/4″).
I cavi TRS sono molto simili ai cavi TS, con una differenza: hanno un anello in più sulla spina. Questi cavi sono bilanciati (solo mono) e riducono il rumore quando si trasmette un segnale tra due punti.
Sono costituiti da una punta, un anello e un manicotto, da cui il nome. Sono essenziali negli studi professionali quando si maneggiano oggetti bilanciati come alcuni diffusori da studio.
È importante notare che, indipendentemente dalle dimensioni del cavo, le prese TRS possono trasportare segnali stereo sbilanciati (per collegare le cuffie a un amplificatore/uscita cuffie) e segnali mono bilanciati.
Non imploderanno improvvisamente se li si usa con un’uscita mono sbilanciata (come quella di una chitarra), il segnale sarà semplicemente sbilanciato.
Cavo TRS da 3,175 mm
Usi comuni: ingressi ed estensioni ausiliarie, uscite per cuffie, ascolto di mix in auto, trasporto di segnali stereo sbilanciati (ad es. dal telefono all’auto).
Conosciuto come “aux”, questo cavo viene solitamente utilizzato dai vostri cari amici insopportabili quando ascoltano fantastiche canzoni sui loro telefoni in auto. Nonostante la sua reputazione, questi cavi sono in realtà uno strumento molto utile per qualsiasi studio domestico.
Molte cuffie sono collegate tramite uno di questi cavi (spesso abbinato a un adattatore per jack da 3,175 mm a 6,15 mm), che è il loro uso più ovvio.
A meno che non siate un po’ maniaci (o… un genio creativo?), le vostre registrazioni saranno effettuate con le cuffie per evitare l’emorragia e il rumore di fondo, che è il loro uso più ovvio.
Molte cuffie utilizzano cavi da 3,175 mm, quindi è necessario un adattatore da 3,175 mm a 6,15 mm per il collegamento alla maggior parte delle interfacce audio o degli amplificatori per cuffie.
Inoltre, se si dispone di uno spazio più ampio, potrebbe essere necessario un cavo di prolunga TRS femmina-maschio da 3,175 mm per poter utilizzare le cuffie in tutti gli angoli della stanza.
Lo stesso concetto si applica a tutto ciò che richiede un cavo “aux”, compresi alcuni altoparlanti, ecc.
Infine, non stavo scherzando sul fatto di ascoltare i propri mix in macchina.
Pensateci: dove la maggior parte delle persone finirà per ascoltare la vostra canzone finita? Probabilmente sarà con cuffie di scarsa qualità o in macchina.
Anche se ovviamente non è una buona idea prendere decisioni importanti sul missaggio basandosi su ciò che si sente attraverso gli altoparlanti dell’auto, è importante sapere che il master si traduce correttamente nel metodo di ascolto più comune. E per ascoltare la musica in auto, di cosa avete bisogno (NO! Non tutte le auto hanno il Bluetooth)?
Un cavo ausiliario.
Cavo TS da 6,15 mm
Usi comuni: cavi da chitarra ad amplificatore, alcuni strumenti a livello di linea come una tastiera o un pianoforte digitale a un’interfaccia audio, altre applicazioni in cui è necessario trasportare un segnale mono sbilanciato.
Conosciuti anche come cavi per strumenti, i connettori TS da 6,15 mm (punta, presa) sono generalmente utilizzati per, ehm, gli strumenti.
Sia che si tratti di collegare un amplificatore o un’interfaccia audio da uno strumento sbilanciato, i TS sono i connettori da scegliere. Spesso sono un po’ più economici delle loro controparti TRS.
Cavo TRRS 3,175 mm
Potreste imbattervi anche in un altro tipo di cavo, chiamato TRRS, che di solito non viene utilizzato in uno studio, quindi non entreremo nei dettagli in questa sede.
È sufficiente sapere che molti computer portatili e dispositivi intelligenti moderni sono dotati di questo jack, che combina l’uscita per le cuffie e l’ingresso per il microfono in un unico connettore (da qui l’anello aggiuntivo sul connettore).
Questa presa è progettata per supportare cuffie con microfono incorporato dotate di connettore TRRS (3 anelli di isolamento). L’anello supplementare nella presa serve a trasportare il segnale del microfono.
Prima di passare alla sezione successiva, riassumiamo le principali differenze tra i cavi TS, TRS e TRRS:
Cavi con connettore a Y
Usi comuni: come splitter per cuffie, per convertire le uscite mono in un singolo segnale stereo o viceversa (ad esempio, se il vostro pianoforte digitale ha solo un’uscita cuffie stereo, potete usare uno splitter a Y per collegarlo a un’interfaccia audio, a monitor attivi o a una console di missaggio, ecc.), per dividere un singolo segnale mono in due ingressi mono separati (suonando una chitarra su due amplificatori diversi contemporaneamente… se siete abbastanza folli da provarci).
I cavi a Y sono molto diffusi negli studi musicali e sono disponibili in un’ampia gamma di connettori, da TRS da 3,175 mm a XLR doppi, da TRS da 6,15 mm a TS da 6,15 mm doppi e persino USB.
Questi cavi sono molto utili per convertire i segnali di uscita stereo singoli in apparecchiature da studio tradizionali come le console di missaggio o gli ingressi mono delle interfacce audio.
L’uso più comune negli studi di tutti i giorni è quello di “splitter per cuffie”, che convertono un segnale stereo in due uscite separate, consentendo di collegare due cuffie a un unico cavo.
Questo funziona bene se nel vostro studio ci sono diversi membri della band che cercano di riprodurre alcune registrazioni, o se volete semplicemente essere in grado di mixare su due set di cuffie separate in modo conveniente.
Inoltre, i cavi splitter a Y TS-TS possono essere utilizzati per tutte le applicazioni in cui è possibile utilizzare un normale cavo TS a TS, con l’aggiunta di un segnale supplementare, se necessario.
XLR maschio/femmina
Usi comuni: connessioni microfoniche, per situazioni in cui sono richieste connessioni bilanciate (monitor da studio).
I cavi XLR maschio/femmina sono meglio conosciuti come “cavi microfonici”. Ad eccezione di alcuni microfoni USB, la maggior parte dei microfoni necessita di uno spinotto XLR maschio/femmina per essere collegato a un preamplificatore/mixer/interfaccia, ecc.
Questi cavi sono bilanciati, il che significa che sono utili anche per applicazioni che richiedono un cavo lungo (come uno spettacolo dal vivo o uno studio musicale particolarmente grande), nonché per altri usi dei cavi bilanciati che sono stati discussi in precedenza nell’articolo.
Come per i cavi TRS, è possibile far passare un segnale stereo sbilanciato attraverso un XLR standard a 3 pin, ma la maggior parte degli ingressi XLR si aspetta generalmente un segnale mono bilanciato piuttosto che un segnale stereo sbilanciato, quindi non è comune far passare un segnale stereo attraverso un cavo XLR.
Esistono diversi cavi ibridi da XLR a TS/TRS da 6,15 mm che possono essere utilizzati per collegare microfoni dinamici a determinati amplificatori per chitarra, monitor a mixer o microfoni a interfacce audio.
Questi cavi non sono adatti ai microfoni che richiedono 48 V, poiché i cavi TRS in genere non funzionano bene con i segnali di alimentazione phantom, che sono essenziali per i microfoni a condensatore.
I jack XLR maschi hanno tre pin, che si agganciano ai tre fori del jack XLR femmina. Ignorate le allusioni…
Cavi RCA
Usi comuni: collegamento di apparecchiature analogiche a mixer/amplificatori, come giradischi e registratori a nastro.
Come i cavi TS, i cavi RCA sono sbilanciati. Si tratta dei tipici “vecchi” cavi (rosso e bianco) utilizzati per collegare il vecchio televisore alla ricezione del suono.
Sebbene non siano più ampiamente utilizzati negli studi, i cavi RCA svolgono ancora un ruolo in circostanze specifiche e sono ancora utilizzati per alcune applicazioni musicali.
Di solito un DJ con un vecchio giradischi utilizza i cavi RCA per collegarlo a un mixer, che è probabilmente il loro uso più comune nella musica.
Nel mio studio, uso un cavo da RCA a TS da 6,15 mm per collegare il registratore a nastro alla mia interfaccia audio. Questo mi permette di riprodurre la saturazione della registrazione su nastro inviando il segnale audio dal computer al registratore e viceversa.
Connettori digitali
USB/FireWire/Thunderbolt
Usi comuni: collegamento di oggetti (principalmente un’interfaccia audio) al computer.
Non entrerò nei dettagli, ma i cavi USB sono utilizzati anche per collegare strumenti come sintetizzatori, pianoforti digitali e drum machine al computer per scambiare informazioni MIDI e, in alcuni casi, informazioni audio.
La scelta di uno di questi tre cavi è solitamente determinata dalla scheda audio in possesso. Spesso il prezzo dell’interfaccia è legato al prezzo dei tre cavi che utilizza per trasmettere i dati da e verso un computer o un portatile.
L’USB di tipo B è il cavo più economico e più lento. È la più comune tra le interfacce audio di basso e medio livello. È in fase di dismissione a favore della molto più veloce USB C/USB 3.0.
FireWire è una connessione dati ad alta velocità tipicamente presente nelle apparecchiature da studio di fascia alta.
Thunderbolt è il più alto dei tre e offre le velocità più elevate. È anche il più costoso.
Per gli studi amatoriali o domestici, la scelta del tipo di interfaccia non dovrebbe essere determinata dal tipo di cavo utilizzato, soprattutto perché molte macchine USB B 2.0 sono state sostituite da quelle che utilizzano il cavo 3.0, decisamente migliore.
La differenza di latenza fornita dai diversi cavi digitali è considerata marginale e rappresenta un fattore solo per i progetti di grandi dimensioni o per gli utenti che preferiscono i Mac portatili (e molti lo fanno).
In generale, i meriti dell’utilizzo di un particolare cavo di interfaccia rispetto a un altro sono una discussione piuttosto complessa che richiederebbe tempo e confusione. Tuttavia, se volete ottimizzare il vostro studio, vale la pena di consultare forum come questo per avere maggiori informazioni.
Cavi MIDI
Usi comuni: collegamento di strumenti MIDI (solitamente sintetizzatori, tastiere o pianoforti digitali) e trasmissione di dati MIDI da un punto all’altro.
I cavi MIDI si distinguono dagli altri cavi audio (come TS/TRS, ecc.) per il fatto che non trasmettono un segnale audio, ma piuttosto dati (o più precisamente messaggi di eventi) che vengono letti da un computer.
In genere vengono utilizzati negli studi per collegare le vecchie tastiere/sintetizzatori a un’interfaccia audio o direttamente a un computer (utilizzando un cavo USB-MIDI).
Tuttavia, molti controller MIDI più recenti non richiedono più un cavo MIDI e trasferiscono i dati MIDI (e l’alimentazione) tramite una semplice connessione USB al computer, evitando così la necessità di più cavi (MIDI IN e OUT).
Questa connessione consente di controllare i suoni VST(virtual instrument) tramite una tastiera, invece di dover inserire manualmente i dati di notazione, rendendo il processo più fluido, veloce e spesso più dinamico dal punto di vista musicale.
Cavi ottici
Usi comuni: per collegare preamplificatori/altro hardware a 8 canali aggiuntivi a un’interfaccia audio, per inviare i mix in uscita da un’interfaccia audio a una coppia aggiuntiva di diffusori/monitor
Probabilmente l’ultimo cavo ad essere ampiamente utilizzato negli studi musicali, i cavi ottici sono costituiti da due prese diverse che comunicano i dati tramite lampi di luce, da cui il nome ottico.
I cavi ADAT (Alesis Digital Audio Tape) sono probabilmente i più comuni tra i due e sono lo standard industriale per aggiungere preamplificatori e canali di interfaccia audio aggiuntivi alla vostra interfaccia audio di base.
Ad esempio, l’Audient iD14 ha una capacità di 10 ingressi, ma il modello da solo ne supporta solo 2. Con l’aggiunta di un preamplificatore/convertitore analogico-digitale a 8 tracce, si possono avere fino a 10 ingressi simultanei per le registrazioni più grandi. Possono essere utilizzati anche per il collegamento a un convertitore analogico-digitale indipendente o a un hub per cuffie e diffusori.
L’interfaccia digitale S/PDIF (Sony/Phillips Digital Interface), che utilizza i connettori TOSLINK, funziona in modo simile all’ADAT, tranne per il fatto che trasporta solo 2 canali audio, mentre l’ADAT ne trasporta 8. Inoltre, l’S/PDIF funziona indipendentemente dalla frequenza di campionamento, mentre l’ADAT è bloccato a 48 o 96 (se si utilizzano 4 canali) kHz.
In generale, la scelta di uno di questi due cavi dipende esclusivamente dai requisiti dell’apparecchiatura. Le variazioni nella qualità del trasferimento dei dati sono minime e non dovrebbero quindi essere un fattore determinante nella scelta dell’apparecchiatura, a differenza dei connettori dell’interfaccia audio (anche se in ultima analisi, come abbiamo visto in precedenza, questo può essere libero).
Un’ultima nota sui tipi di cavo
La maggior parte degli altri cavi che non ho menzionato sono probabilmente molto specializzati e saranno necessari solo in circostanze molto specifiche.
Poiché questo articolo si rivolge ad artisti dilettanti e non a chi cerca di ricreare le condizioni in cui è stato registrato l’ultimo album di Katy Perry, per la maggior parte dei lettori sarebbe probabilmente una perdita di tempo soffermarsi su questo aspetto.
Ad esempio, molti studi professionali includono cavi BNC per sincronizzare tutte le diverse apparecchiature allo stesso “master clock”, evitando così rumori, crepitii e altri problemi legati ai campioni.
Inoltre, la maggior parte di voi probabilmente conosce i cavi Ethernet (CAT), quei comodi cavi che vi permettono di collegare il vostro computer a Internet senza la natura malvagia e inaffidabile del Wi-Fi.
Questo è il limite in cui il 99% degli studi domestici avrebbe bisogno di usarli, ma alcune interfacce audio molto avanzate utilizzano effettivamente i CAT per trasmettere i dati, grazie alla loro capacità di evitare qualsiasi latenza aggiuntiva indipendentemente dalla lunghezza.
Spendere soldi per i cavi: quanto è importante la qualità?
Si tratta di un argomento molto controverso: i cavi più costosi influiscono sul tono, sulla morbidezza e sulla fedeltà del segnale trasmesso?
Non esiste una vera e propria risposta unanime tra i professionisti dello studio e i chitarristi, il che significa che la differenza di suono è relativamente insignificante.
Molti sostengono che non ci sono dati fisici che indichino una differenza nel tono audio a seconda del cavo utilizzato. Tuttavia, alcuni giurano che i cavi più costosi danno risultati più vantaggiosi in studio.
La scelta spetta all’utente.
Tuttavia, i cavi più costosi si distinguono per la loro longevità. Le saldature e l’artigianato delle apparecchiature più costose sono generalmente superiori, il che significa che un cavo da 40€ può durare 4 volte di più di un cavo da 10€.
Se siete come me e tendete a essere un po’ maldestri negli spazi stretti del vostro studio (e trattate i cavi con il disprezzo generale che meritano), probabilmente vale la pena pagare per la durata, altrimenti la differenza tra i cavi è piuttosto marginale.
Cablaggio
Se avete appena sentito un urlo, ero io a 4000 km di distanza.
È un argomento molto doloroso che non ho ancora imparato a padroneggiare nonostante gli anni di formazione. Detto questo, conosco i principi che impediscono allo studio di diventare una pericolosa tempesta di fuoco, ma non riesco mai ad applicarli.
Non lasciate che il mio fallimento vi dissuada dall’imparare una delle abilità più importanti e meno frustranti per lavorare in un ambiente musicale.
Il primo consiglio, piuttosto ovvio, è quello di evitare che lo studio diventi un campo minato. Prendete l’abitudine di mettere via tutti i cavi dopo l’uso – inventate una sorta di tecnica Ludovico in cui rimanete scioccati nel vedere un cavo aggrovigliato (sto scherzando).
Imparare a gestire e avvolgere correttamente i cavi è essenziale. Trasformare un colosso di 10 metri in un piccolo ovale esteticamente gradevole è un buon inizio: sono sicuro che tutti preferiremmo svegliarci con un piccolo serpente piuttosto che con un’anaconda nella nostra camera da letto. Se non siete capaci di avvolgere i cavi, potete acquistare un avvolgicavo che li avvolge in modo sorprendente.
Un altro prodotto che può aiutarvi a disordinare il vostro studio è il “serpente audio” (o cavo multiplo), il che è un po’ buffo considerando tutte le immagini di serpenti che ho usato in questo articolo.
Si tratta essenzialmente di un cavo spesso che unisce molte prese (da 4 a 40) in un unico cavo più maneggevole. Sono inoltre dotati di hub, un dispositivo hardware che consente di dividere i cavi verso le rispettive destinazioni e fornisce una destinazione più semplice e unificata per i cavi dello studio.
Un’altra grande invenzione che aiuterà il vostro spazio creativo a essere ordinato e organizzato è la gestione dei cavi.
Su YouTube si possono trovare molte soluzioni creative per mantenere lo studio libero dal disordine dei cavi. Anche qualcosa di semplice come un cestino per cavi etichettato può aiutare a dare ai cavi un posto dove andare (invece che sul pavimento o ancora collegati).
Sapere dove si trova tutto e poter prendere oggetti specifici a proprio piacimento è uno degli elementi chiave di uno studio musicale professionale, e replicarlo nel proprio spazio di lavoro sarà quasi sempre vantaggioso per la produttività e la motivazione.
L’ultima parola
Non c’è niente di sexy nei cavi, ma sapete una cosa?
Sono loro a fare il lavoro.
Senza di loro, spero che possiate realizzare molto nel vostro studio musicale. Non sareste nemmeno in grado di registrare musica sul vostro telefono, perché come lo caricate?
Questo articolo è stato un po’ estenuante: i cavi possono diventare rapidamente confusi, anche se ho evitato la maggior parte delle discussioni legate alla fisica.
Spero che ora siate abbastanza armati da far sì che, quando inizierete a costruire il vostro studio, la vostra ispirazione per scrivere la prossima grande canzone dei Beatles non sarà interrotta dal fatto che avete un cavo XLR invece di un TS, ma piuttosto dal fatto che non siete effettivamente un membro di quella band.